（原标题：看古陶瓷建树师，演绎涅槃之好意思｜文物建树）

唐梦研/文 落空的古陶瓷是若何建树后和原器抱成一团？建树师们是若何让它们重获新生的？古陶瓷建树有五大约领：清洗、粘接、补缺、打磨、上色，每一步齐不简便。

清洗

粘接

补配

打磨

上色

“瓷配瓷”：古法补配龙泉窑双耳瓶

陕西省考古参谋院的库房里曾有一件明成化龙泉窑双耳瓶，在库房里“躺”了快半个世纪，几十年来没东说念主知说念它是派什么用场的，一直深锁“冷宫”不得胪列。因为建树难度太大，院里一直不敢去建树。

2009 年，香港苏富比拍卖行出现了一件与它调换的明成化龙泉窑双耳瓶，一举拍到 4147 万港元。参谋院当即建议，要建树这件龙泉窑双耳瓶。几经盘曲找到了李晓光，他是中国文物学会文物建树委员会常务理事。

 

明成化龙泉窑双耳瓶建树前

当李晓光把碎屑粘接无缺后，瓷瓶仍有缺失部位，他决定继承古代工匠传闻中的“瓷配瓷”工艺，用新烧造的“零部件”弥补古瓷。为了达到接近一致的颜色和大小，频繁需要屡次烧制。这项高难度的工艺被赋予了“瓷配瓷”的好意思称。重新烧造，意味着“复刻”古代全部的工艺，何况还有更难的挑战——臆测瓷胎和瓷釉的缩水率，务必使“新零件”外形，与古瓷的“伤疤”局面严丝合缝。

笃定建树工艺后他就开动找寻同类瓷器，但找遍世界博物馆的馆藏贵寓，也查不出同类瓷器的踪迹。自后探询到北京故宫博物院藏有一样的瓷器，他坐窝赶到故宫，可故宫的端正，只可隔着玻璃柜看。没主义，他只好凭据教养，目测大概的尺寸，回到使命室画好画稿，再用陶土塑造出其造型，以石膏翻模浇出石膏件，晾干后加固、打平、磨光，作念出底釉，绘出青花图案。然后佩带狡计稿、石膏复成品赴景德镇，在景德镇的群众协助下烧制。但烧出来的零配件缩水率过大，配不拢。他觉醒过来：今天神用的煤气窑与古代柴窑的温度、歧视齐有所不同，缩水率势必不一样。李晓光莫得烦恼，再次回到故宫，终于感动了故宫的同业，被允许插足库房拍下贵寓相片。

这回他愈加注意，先将贵寓进行整理后输入电脑，由电脑臆测、筛选，打印出服从图，然后用传统手工工艺亲手塑型，制作了一批模子件送到浙江龙泉窑，尽可能按照明代的窑具、窑炉、燃料、火候烧了几窑，终末从几十件零配件中挑选出几件接上缺失的耳、环等遗残部位，再悉心加工、作念旧，并体现出古瓷器特有的“滋味”。前前后后两年的反复劳顿，终于使这件世所荒原的明成化龙泉窑双耳瓶，再现明代龙泉窑岑岭时的好意思艳神韵。

 

明成化龙泉窑双耳瓶建树后

与大多数插足文博系统的文物建树师不同，李晓光并莫得插足体制内，而是遵照买卖建树的说念路。买卖建树要求也止境高，因为私东说念主藏家要拿在手中仔细把玩，致使用放大镜等等的专科仪器去疑望。

是以，当初为了建树一条冲线，李晓光绞尽了脑汁。所谓的冲线，其实即是陶瓷釉的玻璃体翻脸导致的光影折射，实践上是一条暗影，看起来像是一条头发丝那么细的线。国际的玻璃器皿文物较多，参谋东说念主员在实验中发现，玻璃的裂纹，不错用折射率与玻璃接近的树脂胶填充，就不错事业般地使玻璃裂纹弗想法。

李晓光兴冲冲地把国际故意用于修补玻璃的胶，用于中国古陶瓷的透明釉漏洞。他把胶灌入漏洞中，但限制却令东说念主大失所望，冲线天然被填充，然则冲线暗影依然存在。若何会这么？李晓光用多数的材料作念实验，他或然发现，中国古陶瓷玻璃釉的折射率，与玻璃其实收支很大，国际的修补玻璃的胶，是按照玻璃的折射率制造的，并不合适中国的古陶瓷。于是，他购买了商场上能买到的各式胶，进行熟练，均失败了。但他并莫得气馁，自学了高分子化学，经过长期的实验，找到了合适中国古陶瓷冲线修补的胶，这种胶的折射率与瓷器玻璃釉的折射率，误差独一0.02！

腰饱读的另一半长什么样？

2016 年，青龙镇古迹的发掘成为上海频年来最大的考古发现，内部出土了多数唐宋年间的陶瓷器，大部分一鳞半瓜。上海博物馆副参谋馆员杨蕴和她的团队便参与了这项精深的建树工程，长 58 厘米的宋代长沙窑瓷腰饱读即是其中建树的最大的一件器物。

“咱们陶瓷器一般齐是小件的，若是用打样膏翻模敬佩是小件的合适，然则饱读的器型相比大，我是诳骗我方早年学习青铜器建树的翻模身手，用了石膏翻模（聚首硅橡胶）。天然补缺不是靠我方凭逸遐想，要参照好多贵寓，查找其他腰饱读造型，再给咱们陶瓷参谋部的群众审阅，笃定建树决策。” 杨蕴说。

 

腰饱读建树前

这件瓷质腰饱读十分荒原，长 58 厘米，名义为褐黄釉，两头粗圆，中间腰细，外壁隆起七说念弦纹。但杨蕴领先拿到的是 35 片陶瓷碎屑。经过邃密地辩认，她发现这些碎屑颜色有微弱的不同，其实来自三件不同的器物。剔除了“混入者”，经过拼对，泰半件腰饱读呈现出来，但缺的另一半长啥样呢？赶巧陶瓷部主任陆明华在景德镇见到过相似的腰饱读，杨蕴和他一齐参谋后，觉得这件器物应该亦然一件傍边对称的作品。于是，她通过 3 D建模、打印，补全了遗残部分，又经过黏接、打磨、着色等要领，这才有了今天看到的造型畅达优好意思的腰饱读的花样。

 

长沙窑瓷腰饱读 建树前中后比照图

元青花凤首扁壶的二次新生

20 世纪 70 年代，一件元代的青花凤首扁壶在北京西城区旧饱读楼大街豁口的元代窖藏中被发掘出来。这件高 18.7 厘米、底座 8 厘米× 4.5 厘米的卵形盛水器，以其专有的造型和良好的纹饰，展现了元朝草原文化与华文化的谐和。关联词，这件珍稀的文物在刚刚被发当前透澈不错用“身无完肤”来形色。

 

元青花凤首扁壶建树前

该扁壶出土时已成 48 块碎屑，其中最大的碎屑为 13 厘米× 6 厘米，最小的为 2 厘米如指甲般大小。出土后，为了更好保存和基本的展示需要，关系东说念主员作了简便的粘接拼对，用石膏把缺失的部分补配无缺，并用蓝色神态补绘了缺失的部分图案，但器物后头图案未作任何措置，呈石膏原色，第一次建树在那时的要求下亦然勉为其难。在随后的 30 多年里，元青花凤首扁壶便以这遗残的状貌出面前《考古》杂志里、邮票上、展览中，依然引来无数叹惜。

 

元青花凤首扁壶第一次建树后

但由于补缺材料的厚薄不均，以及青斑纹饰的措置不妥，这件国宝的保存近况并不乐不雅。部分碎屑也曾脱胶，壶柄断裂，整器摇摇欲坠，正面的青斑纹饰因粉质颜色的毛糙接笔而变色发黄，而后头的图案则未作任何措置，呈现出石膏原色，大大影响了扁壶的好意思不雅与展示服从。

2003 年，齐门博物馆决定对这件国宝进行重新建树，并特邀蒋说念银先生担此重负。蒋说念银现任中国文物学会文物建树委员会常务理事、高档建树工艺师、上海古陶瓷建树中心主任。建树历程中，蒋先生发轫使用超声波清洁机对扁壶进行拆分和清洗，然后用无色透明的环氧树脂胶进行粘接。这种粘接剂既保证了文物的安全，又探究到了可逆性，为异日可能的重新建树留住了操作空间。

蒋说念银在建树瓷器

“部分也曾脱胶，壶柄断裂，整器有些摇摇欲坠。”据蒋先生回忆，这件扁壶天然造型优好意思奇特、纹饰活泼、釉色莹润，碎裂却很是严重，粘接后只是高 18.7 厘米的椭圆小壶，全身遗残孔洞达17处。蒋先生便使用瓷粉和合成材料谐和成补缺材料进行补缺，这种材料成型后，胎骨坚忍、考究，敲击时有金属声，与原器瓷胎十分接近。

关联词让蒋先生猜忌的是，修补完成后器物平放时会上前歪斜 3-5 度，壶柄上方有小环施釉不全呈露胎状。经过分析，他觉得这是该件国宝出窑后就存在的劣势。本着科学的气派，他决定保捏原始情景，对这些微小的制作劣势不作任何建树。

接下来即是作色，用高分子油漆神态喷涂底色。最终的建树处宽度不大于 0.2—0.4 厘米，即一根筷子粗细。这也即是面前国表里建树限制所提倡的最小骚动原则，建树处越小越佳，不坏不损之处无需骚动。

建树的终末一说念工艺是手工描摹图案，建树处光泽不够时，使用机械喷绘上釉工夫罩光。历经 13 个月的英勇，凤首扁壶不仅重获无缺之身，何况遗残的青斑纹饰、釉面苏麻泥青下凹结晶雀斑逐一重现。

 

元青花凤首扁壶第二次建树后

青花盘的图案是若何补上的？

在景德镇陶瓷大学的古陶瓷参谋中心，一件珍稀的元代青花瓷器——青花缠枝牡丹云龙纹盘，静静地躺在使命台上，恭候着它的新生。这件大盘高 7 厘米，口径 45 厘米，底径 26 厘米，是元青花中的杰出人物，岁月的侵蚀下，它也曾落空成 79 片，损坏率达到了 10 %。它的名义和胎体上有着轻捷的腐蚀，残留着石膏和胶水，釉面和胎体上还有刮伤和错位的陈迹。

 

青花缠枝牡丹云龙纹盘建树前

建树这件大盘的重负落在了景德镇陶瓷大学古陶瓷参谋中心的陈洪梅偏激团队身上。他们深知，这不仅是一次工夫上的挑战，更是和历史的一次深入对话。建树使命从拆分开动，团队选拔了湿敷法，使用丙酮行为化学试剂，注意翼翼地将大盘的碎屑分歧。这种要领天然和蔼，但服从显耀，只是在断截面上仍留有胶体和土沁。

接下来是清洗关节，团队将有机溶剂和超声波清洗机组合使用，以拆除胎体孔隙中的残留胶体。这一历程中他们尝试了多种清洗剂，最终选拔了对瓷器损害较小的弱酸清洗剂，得胜拆除了瓷器名义的土沁。

粘接是建树历程中的枢纽要领。团队选拔了Hxtal（NYL- 1 ）行为粘结剂，这种材料不仅粘接强度高，何况抗老化性能好。他们先使用热熔胶将瓷器碎屑临时固定，然后再用Hxtal粘结剂进行浸透粘接，确保了瓷片拼接的精准性。

补配和打磨是建树历程中最考验耐烦和手段的关节。团队选择了硬度、密度较大的氧化铝行为填料，与红星 509 胶谐和后填充在大盘的缺失部位。他们还制作了解放树脂模具，以归附器物缺失的部分。在打磨历程中，团队使用了多种器具，从粗磨到细磨，直到补配材料名义平润光滑，与大盘本色无异。

补绘是让大盘复兴当年光彩的遑急要领。团队选择了丙烯神态，这种神态不仅老化性能好，何况颜色推崇力强。他们悉心调配底色，喷涂透明保护膜层，然后看重性补绘青花图案。在大盘纹饰缺失面积较大的场地，他们致使继承了水转印贴纸进行贴图补绘，既从简操作时辰又不错呈现愈加天然的补绘服从。

元青花大盘是釉质肥厚的高温瓷器，釉质较为光亮、坚忍。针对瓷器这一特点，团队选拔了光泽度较大的油性仿釉材料进行仿釉措置，这种材料在干燥后能酿成坚忍的釉面瓷膜，且具有可逆性，便于修正。经过层层工序，青花缠枝牡丹云龙纹盘终于重现了它的光芒。

 

青花缠枝牡丹云龙纹盘建树后

这件大盘的建树，不仅是对一件艺术品的赈济，更是对一段历史的传承。通过他们的英勇，青花缠枝牡丹云龙纹盘的故事得以延续，它将不时在博物馆中申诉着属于它的时间故事。

参考文件

1 蒋说念银. 建树《元代青花凤首扁壶》 J. 上海视觉, 2016 , ( 02 ): 84 .

2 陈洪梅,李其江,袁枫.大件青花瓷器展览建树工艺应用——以青花缠枝牡丹云龙纹盘为例J.瓷, 2022 ,( 11): 114 - 117 + 131 .

图片 |唐梦研

排版 | 黄念念琦

狡计 | 尹莉莎